第192章 北美震動

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“最接近爵士之神的古典鋼琴家？”

尼克不由得重複了一句，沒有任何猶豫，直接伸手從布魯斯的手中接過雜誌，看著他剛剛翻到的頁面，認真地看了起來，隨後眉頭不由得緊緊皺起。

這是一篇很簡單的音樂會雜談，簡單討論最近的一些鋼琴家音樂會的表現，因此這一篇文章在雜誌之中只是佔據非常小的一塊，但是居然能夠起這個標題，而這個標題還沒有被人否決，這個就有點意思了。

這個《留聲機》雜誌可並不是普普通通的二三線小雜誌，隨便什麼人都可以上的，不是那種可以用那種特別吸引眼球的方式去寫標題，甚至Tramp被狗日了之類的標題，然後通篇和這個標題沒有什麼聯絡的小雜誌。

在留聲機裡面寫的標題必然需要和文章相契合，並且還需要有理有據，負責這一條評論的稽核員需要對被評論者有一個大概的記憶，絕對不能夠太過於誇張，這才可以登上雜誌。

因此就算誇獎，其實誇的也不會特別的囂張，特別的讓人捉摸不透。

現在這個雜誌上寫著的內容，最為接近爵士之神的古典鋼琴家，這讓尼克這個爵士樂教授不由得產生了一點點的興趣。

雖然他現在只是一位爵士樂教授，可是要知道，他在此之前可是學習古典音樂出生的，並且他並不是在漂亮國這邊學習的古典音樂，而是在維也納音樂學院學習的古典音樂，並且一直學習到了Master，也就是碩士的位置。

結果沒想到來漂亮國繼續學習並且開始演奏後，他居然被一直要求演奏爵士，後面演奏著演奏著，他就成為了爵士樂的教授，和之前的古典音樂沒有多少的聯絡。

因此，他對於這個標題非常感興趣。

最為接近爵士之神的古典音樂鋼琴家。

這個就很有意思。

尼克一邊往前走，一邊翻看著手中的樂譜，表情沉穩。

他先看向這個文章的撰寫者是誰，上面寫的非常清晰，德意志音樂家安德烈·哈得特，這個人他認識，是柏林藝術大學那邊的教授，他們學校和柏林藝術大學有過交流，他也和這個安德烈聊過幾句。

這個人是一個很平和的人，沒有什麼歧視的成分在其中，就按照尼克的感覺而言，這個人秉承的觀念是那種，每個人都是一個人，一個純粹的人，而不是LGBT之類以及外貌膚色的標籤，他並不會在乎你的性取向如何，也不會在乎你的膚色如何，他只會將你當成一個正常的人去看待。

也正是因為他這樣的行為，尼克對於這個人的記憶力蠻深的，也同樣記得這個人的爵士樂演奏也非常不錯，最近很多好萊塢以及一些唱片公司那邊的人會找他來寫一些新的作品。

雖然他現在是在德意志那邊的柏林藝術大學工作，可是他實際上是全球到處跑，知名度還行，怪不得能夠被留聲機雜誌邀稿。

他大概過了一下這個人的資訊後，便開始看著他寫的內容，隨後不由得愣住。

“諸位朋友，讓我們歡迎即將踏入爵士樂領域的最強古典鋼琴家，傅迪奧的出現！這是一位絕無僅有，足以讓人震撼到骨髓都在顫抖的頂級鋼琴家，我為我能夠聽到他的演奏而慶幸，而喜悅，我深切的熱愛著他的演奏，他是我今年聽到的，實力最強的，對於古典樂爵士改編也是最為完美的，古典鋼琴家！”

居然用這樣的方式夸人，就算是在西方這邊特別開放的態度下，他的這種誇讚人的方式也是極為的少見。

不，不僅僅是少見的，伱甚至說是罕見。

尼克繼續往下看去。

“或許有人並不知道傅調是誰，那麼讓我向您介紹一下，他便是今年肖邦國際鋼琴比賽冠軍，與此同時獲得了最佳協奏曲獎的古典音樂家，他對於肖邦的詮釋在保留肖邦原有味道的基礎上，還增添了許多獨一無二，只屬於他自己的味道在其中，也就是說，這種音樂你只能夠在傅調的演奏之中聽到，在其他人的肖邦之中，你根本聽不到他的那種味道。

近幾日傅調在歐洲開展他的第一次巡演，從華沙開始一路向著西方前進，先是來到了柏林，隨後便是阿姆斯特丹，布魯塞爾，很可惜因為他的準備並不十分充分，他在全球賣出的票很早便已經全部銷售完畢，就連我想要聽他的音樂會也是從我學生的手上購買，購買的價格超過其原有的價格，最高的價格甚至達到了極為罕見的十倍！

雖然我不知道誰會選擇賣他們的門票，但是目前傅調的票已經完全銷售完畢，你根本沒有辦法在各個音樂廳的官網以及德意志留聲機上傅調的個人頁面進行購買，這一點十分可惜，如果有機會的話，我真的非常想要再多聽一點傅調的現場。

因為他的現場，他演奏的那種音樂……你根本沒有辦法在其他地方聽到任何一個相似的感覺。

一開始我並不知道為什麼傅調的門票賣的那麼昂貴，不過很榮幸，我從我的學生那邊獲得了傅調在布魯塞爾的門票，得以進入音樂廳最為前面的位置去聆聽傅調的演奏，在我真正聽了傅調的演奏後，我這才明白為什麼傅調能夠受到這麼多人的歡迎。

正如同我剛剛說的那樣，傅調的音樂之中有著獨一無二隻屬於他自己的感覺。

這一次在布魯塞爾的演奏之中，傅調一共演奏了兩套作品，一套是肖邦的前奏曲，另外一套是肖邦的練習曲Op10，這兩套作品均不是那種極為罕見的作品，其中較為少見的也就是肖邦的前奏曲，不過就算是少見，想必各位應該都聽過這兩套作品。

在傅調的演奏詮釋之下，這兩套作品，特別是肖邦的那一套前奏曲足以進入我聽過最為有意思，最好聽的前奏曲前三的位置，傅調的個人風格有一種很濃郁的大概感覺，而他演奏的這一套前奏曲正如同他的那種大海風格那樣，變化無窮，正如同你永遠沒有辦法知道巧克力盲盒裡面下一塊巧克力是什麼口味，你也沒有辦法猜到傅調在前奏曲的詮釋上，究竟會給你什麼樣的驚喜。

至於傅調所演奏的肖邦練習曲，我就並不是特別好說，因為我的心中只剩下了震撼。

傅調將秩序和清晰帶入肖邦最大膽的火焰風暴的核心，例如，在Op1的練習曲4號和10號中，您會意識到詩意和精確度的無與倫比的結合，雖然說傅調的聲音可能是一個完全現代的聲音，但你能感受到他正在與過去受人尊敬的大師的靈魂說話，特別是科爾託和費舍爾的精神！這簡直就是完美無暇的詮釋！

無限拋光和陰影的鋼琴技巧相結合，使他的表演具有最罕見的區別和質量。

他在op10-1中的技術無比精湛，意志堅定不移，並附帶有極為華麗的謝幕，你根本想象不到他在最後一頁的即興手法是多麼神奇。

他音樂的質感是半透明，並且有著自己的呼吸呼吸，就比如說他在10-3中的rubato，就像魯賓斯坦一樣，他就是一個偉大而自然的鍵盤歌手。

我發誓，如果肖邦聽到這場表演，他肯定會再次喊道：‘啊，爸爸！’如果他聽到了這場表演的話……

傅調的演奏就是什麼神奇。

我對著我的學生最近一直在說，如果你想要學習肖邦，你必須要去聽聽看傅調的演奏，因為他的肖邦代表著我所能夠想象到的，最偉大最強悍的肖邦之一，但是你在練習完成前，你絕對不能夠去聽傅調的肖邦，因為那個是傅調的音樂，而不是你的音樂……”

尼克看著這樣的內容不由得有點愣住，雖然他是一位爵士演奏者，但是他從這個評論人的話語之中完全可以聽得出來他對於傅調的古典音樂有多麼的誇讚。

讚美之詞甚至都要從手中的樂譜之中溢位。

甚至讓人看的有點肉麻。

可是現在有一個問題，那就是這個安德烈不是說是爵士樂的人嗎？尼克對於安德烈的唯一印象也就是之前在柏林藝術大學教爵士樂，他怎麼突然改行去做古典評論了？

不過有一說一，這個安德烈說話還是蠻有意思的，尼可他現在還真的有點想要去聽聽看傅調的音樂會，看看安德烈說的這個個人風格究竟是一個什麼樣的感覺。

如果傅調在北美這邊有開音樂會的話……

不管是漂亮國還是加麻大，只要傅調能過來開音樂會，他坐飛機去專門聽一場都沒有什麼問題的，前提是傅調會過來。

不過看現在這個情況，傅調過來的可能性似乎並不高。

尼克看著正靠著他同樣看著上面內容的布魯斯，不由得開口問道：“布魯斯，你知道傅道，傅靠，傅……額，華國人的名字真難念，傅，對，你知道福到有沒有定下來我們這邊開音樂會嗎？”

“迪奧嗎？迪奧我記得沒有吧？”

布魯斯看著尼克不由得掏出自己手機開始搜尋一番，看著上面的內容緩緩搖頭：“沒有，他沒有來。”

“迪奧，原來他念迪奧嗎，還是這個好念……”尼克重新唸了幾遍後，對著布魯斯道：“那麼現在福迪奧後面的音樂會將會在哪裡開呢？哪裡還有票呢？你知道嗎？”

“目前下面開放出售的四場已經完全賣空了，現在也就只剩下明年的四場還在，所以……”

布魯斯聳了聳肩膀，隨口道：“後面的幾場還沒有開放預售，不過我看這個安德烈說的，這些票應該賣的很快，你或許可以找你在環球的經紀人問一下，或許他能夠搞到一些票，如果讓我選的話，我覺得你問問看能不能弄到傅調在金色大廳那邊的票，他後面去一趟金色大廳應該沒有問題。”

“行，我會問問的。”

尼克點了點頭，暫且不去關注傅調的音樂會，繼續往下看了下去。

畢竟從剛剛布魯斯的話裡面看來，傅調的音樂會門票應該還算比較難買的那一種，買不到的可能性比較大。

至於後面去不去再說吧，反正他這邊去維也納並不算貴，也就幾百近千美元。

弄得到傅調的票就去聽聽看，如果弄不到……那就等傅調來北美。

北美可是一個非常大的古典音樂票倉，傅調作為古典音樂演奏家，總不可能只在歐洲那邊混，完全不來北美吧？

如果實在不行，自己就去華國那邊看看，華國那邊傅調總不可能不去。

作為一名曾經的古典音樂演奏者他已經被安德烈的話調動了興致，不由自主地想要去聽聽看傅調的音樂。

不過作為一名現任的爵士演奏者，他現在最主要的想法還是繼續看下去，看看傅調為什麼能夠被安德烈稱之為爵士鋼琴家。

他繼續往下翻閱了一點，後面還有一大段在誇讚傅調的古典樂演奏的完美，一直到中間偏後的位置，才出現了關於爵士的內容。

“我知道很多人是因為看這個標題進來的，你們或許會疑惑為什麼我一直在討論傅調的古典音樂而並不是爵士，其實最主要的原因是因為我想要告訴你們，傅調他首先是一位古典音樂鋼琴家，其次，才是爵士樂演奏者，至於我為什麼會這麼說，你們繼續看下去可能就懂了。

或許是因為傅調個人的風格相比較重了一些，傅調對於肖邦的改編也經常會帶有許多他自己的風格，特別是他的爵士。

傅調目前在歐洲巡演的歷程之中，目前最火的便是傅調在演奏結束後的安可，從第一次在柏林的演奏結束後，傅調便會演奏一些安可曲目，這些安可曲目全部都是肖邦的作品，只不過傅調會將其進行改編，而我之所以會去聽傅調的音樂會，便是因為傅調的返場安可在爵士圈火了。

而這個火的一開始，其實並不好，因為這一切起源於傅調的安可被人盜攝上傳到網站上，隨後被人誤解演奏失誤，讓傅調不得不重新錄製這才緩解過眾人的質疑，不過也正是因為這個重新錄製，傅調的爵士演奏實力也真正的展現在眾人的面前。

我一開始聽著傅調的爵士安可我只是覺得非常不錯，有點意思，這些和絃的編排上上了巧思，水平實力不是一般的強悍，但是當我真的去聽了傅調的現場後，我就發現我錯了，大錯特錯，與我之前所感覺的完全不同，傅調的爵士返場不僅沒有任何的提前準備，相反，他所有的一切全部都是即興。

你完全沒有辦法相信，一套極為完美的，和絃編配堪稱奇蹟的，感覺上甚至和卡普斯汀有著異曲同工之妙的爵士作品，居然來自於一個人的現場創作，這簡直就是難以置信的奇蹟！

這個還僅僅只是傅調的一個很小的亮點，如果你繼續努力去聽，你會發現一個很奇特的地方，那就是……

傅調的所有音樂之中運用的和聲進行以及和絃選擇，沒有任何一個例外，所有的一切全部都來自於古典音樂之中的古典和絃！

這個是一個什麼概念？

眾所周知爵士真正意義上變化無窮其實是來源於1890-1900年的新奧爾良，他們對於拉格泰姆的改編讓其最終進化成了爵士樂，而隨著時間的發展，芝加哥爵士以及搖擺樂也逐漸盛行起來，而代表著現代爵士與古典爵士的分割線比波普則是在1950左右才開始盛行。

而肖邦作為一名1800年的人士，他所運用的鋼琴和聲上非常大膽，即便織體結構略微顯得有些單薄，可依舊沒有辦法隱藏其整體的美感，傅調為了展現出肖邦作為浪漫時期音樂的前沿人物特質，他剋制著自己使用古典爵士和聲特性，讓自己的音樂剋制在古典之中。

而這一克制，便讓音樂之中的古典美感徹底昇華，古典與爵士幾乎完美的結合在一起，形成了一種只有傅調他所獨有的傅調爵士音樂，當他在創造著自己爵士音樂的時候，你能夠感受到一股爵士之神的氣質在他的身上籠罩，你甚至還能夠感受到爵士之神在他的身後指揮著他的雙手，帶著他去改變爵士。

或許有人會覺得只用古典爵士和聲可能會顯得有點古老，老套，沒有新意，但是當你真的去聽了傅調的現場，你會徹底明悟，什麼叫做古典，什麼叫做老套，傅調是真正意義上能夠將這一套古典爵士的東西玩出花的那種人，他對於音樂的掌控，讓人沒有辦法去想象他的極限。

然而這一切，就以傅調在布魯塞爾場的表現看來，全部都是由他自己自創而來，臨時的演奏，沒有任何一點點提前的準備。

極為符合原曲本身的爵士改編創作，加上他超強的現場應變能力，共同鑄就了我所見到的這一位，最為接近爵士之神的，古典鋼琴家！”

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(本章完)