第八百零二章 筆法不全

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在這樣的大環境下，安宅英一也面臨著自己的問題，他的產業是外貿商社，屬於第一批受到打擊島國企業之一。

雖然瘦死的駱駝比馬大，但是如果這種趨勢繼續下去，很快就會變成“地主家也沒餘糧”。

最近安宅英一的商社正在謀劃轉型，新掌握商社實際運營的兒子安宅晴將目光都到了造紙業上，在東南亞建造了一個出品列印紙的大廠。

所以安宅英一最近手裡可能會很緊，這是李樂水的判斷。

周至微笑道：“不知道安宅先生有何賜教呢？”

安宅英一笑道：“要不一會兒私下聊？”

周至微笑道：“反正現在離晚宴還有一點時間，啊不會是和這次拍賣無關的私事兒吧？”

張宗憲和李鑑辰對視了一眼：“如果是和拍賣會無關的話，那我們就回避一下吧。”

這話說得倒是好聽，但是得反過來理解，那就是如果是和拍賣會有關的話，那就應該說出來讓大家都知道。

安宅英一給架住了，不過現在是他有求與人，只好實話實說：“聽說《大日經》殘卷的鑑定小周先生也有參與，將大日經斷為真品，依據是《大日經》書寫用的紙張，是唐代著名的蜀中紙張——黃蠟紙？”

“對。”周至點頭。

這下所有人的興趣再次起來了，徐展堂是收藏書畫的名家，伸手一指一邊已經布好展的《大日經》殘卷：“咱們去那邊，看著東西講講如何？”

林婉秋當然是求之不得，周至這寶藏弟弟簡直就是上天降下來給自己的拍賣抬價的，當即笑道：“宴會那邊還在佈置，正好還有時間再上一課。”

於是大家有來到《大日經》旁，安宅首先說道：“空海禪師是我們島國著名的佛學大家和書法大家，不知道大家了不瞭解他？”

眾人都是搖頭，李鑑辰笑道：“估計都和我一樣，因為這帖子才找助手查資料，臨時瞭解了一下，肯定不如安宅先生你給我們介紹一下來的細緻。”

眾人又都點頭，安宅英一笑道：“那我先給大家介紹一下吧。”

“安海禪師的俗名叫左伯真魚，灌頂名號為遍照金剛，諡號弘法大師。因其書法功底強，被稱為“五筆和尚”。”

“公元804年，安海禪師抵達中國長安，學習盛唐文化，兩年之後回國，創立佛教真言宗。”

“在島上著述頗豐，其中與書法文學有關的，包括《文鏡秘府論》、《篆隸永珍名義》等書，儲存了不少中國文化資料，有利於瞭解漢唐學術。”

“他的書法在島國被奉為珍寶，公認為真跡的有入唐前的《聾瞽指歸》；在唐期間的《三十帖冊子》；歸回後的《風信帖》、《灌頂歷名》、《金剛般若經》、《崔子玉座右銘》、《真言七祖像贊並行狀文》等。”

“唐書首鍾者，乃是二王，二王筆法在晉代乃是王氏不傳之秘，傳至智永禪師，因為出家無子，遂將筆法傳授徒弟虞世南。”

“從此王羲之的家傳筆法開始外洩，至十一代弟子張旭，較大規模地收徒，顏真卿就是他最出名的弟子。”

“張旭另有有兩名弟子——徐浩、崔邈。”

“空海至唐以後，是想韓方明學習的書法，韓方明最早先跟徐浩的兒子徐璹學習的二王筆法，兩年後又投入徐浩的師弟崔邈門下學習。這樣，韓方明就成了王羲之的第十三代傳人。”

“因此空海大師實際上是王羲之的第十四代傳人，也是將二王秘傳筆法帶去島國的人，所以在我們國內有‘島國羲之’的讚譽。”

這些都是可以查得到的資料，安宅英一也不是想抬空海的身價，但是也沒有辦法藏著掖著，還不如講出來落一個光明磊落。

周至卻搖了搖頭：“空海禪師固然是書道的高手，但是我們仔細研究其筆法，固然是唐風隆盛，然而相比懷素、張旭，風格迥異，安宅先生你說空海禪師得到了二王秘傳筆法，我認為值得商榷。”

“不過《臨池訣》中記載：‘吳郡張旭言：自智永禪師過江，楷法隨渡。永禪師乃羲、獻之孫，得其家法，以授虞世南，虞傳陸柬之，陸傳子彥遠，彥遠僕之堂舅，以授餘。不然，何以知古人之詞云爾。’”

“韓方明是‘草聖’張旭的隔代弟子，而張旭的筆法是王羲之的七世孫智永禪師一脈，因此從書法譜系上講，安宅先生您說的，到韓方明都沒問題。”

“但是從書風上來判斷，空海禪師這幅書法，只在結字上得到了晉唐書風的傳承，在筆法上卻……”說到這裡周至再次搖了搖頭：“我還是認為風格差異太大了。”

卻不料安宅英一笑道：“我們能這麼說，自然是有依據的。”

“哦？”

“我們最近剛剛從早稻田大學圖書館找到了空海留下的執筆圖，全名是叫做《弘法大師真跡書訣執筆法使筆法》，除了配有字訣，還有一幅‘執筆圖’！”

“該圖是原本嗎？”周至問道。

“這個倒也不是，從內容、結字、手指衣袖的繪法看，我們可以肯定是臨摹的一個刻本，初步斷定為臨摹寬正時代的源僅賢集註刻本，從時間上看，刻本原稿的誕生時間，應該在清代中期。”

周至從林婉秋手裡將簽字筆拿過來，擺出了一個姿勢：“我猜測啊，空海禪師留下的是不是這樣的一幅圖，又或者是這樣的一幅圖，啊，還有，這個姿勢。”

“對！第一個姿勢！”坂本五郎大驚失色：“你見過《執筆圖》？”

周至白了他一眼：“這就是最普通的幾種執筆之法，除去拇指，食指單指扶管成為‘單包’；雙手扶管稱為‘雙包’，現在的書法家，在臨隸楷的時候多用雙包，行書多用單包，草書則抓筆管尾部，以求得到最大的運筆空間，稱作‘單包三指斜執筆’法。”

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“總體而言，雙包法，手指離筆頭越近，則越利於中鋒出力，筆力越發沉穩凝重，落筆從容而挑筆艱難，適合落筆多，挑筆少的書體。”

“反過來，單包法，手指離筆頭越遠，則越利於揮灑變化，且落筆稍遜讓挑筆從容健力，適合落筆挑筆需要兼顧的書體。”

“我雖然沒有見到空海禪師留下的這個刻本，但是我猜測，其中只有我剛剛說的這些，少了一大部分。”

在場的除了周至，其餘的人和書法實踐大約不如何沾邊，雖然周至一邊講解一邊拿著簽字筆在那兒示範，也只是聽得理所當然，卻不知其他。

坂本五郎憤憤不平想要辯駁，卻給安宅拉住了：“不敢請教小周先生，少了那一部分呢？”