第40章 秘境之畫

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把頭叮囑說:“阿春姑娘，小心為上，我們幫你照亮。”

“小意思，看我的。”

她往前一步，雙腳踩到了一根繩子上。

多了個人的重量，繩子立即被壓的向下一沉，開始小幅度的左右搖擺。

沒有任何防護措施，洞口離洞底，近百米高度，就算底下是地下河主流，可這麼高的高度，就相當於是水泥地面了，一旦摔下去....

不是鬧著玩的。

都不敢說話發出動靜。

就連一向話多的豆芽仔也閉上了嘴，靜靜的看著。

眼前。

阿春攤開雙手，踩在一根繩子上，開始慢慢向前走。

當繩子左右搖晃時，她會停下來，等不晃了，繼續向前走，和在高空走鋼絲一樣。

阿春身形優美，她像落在電線杆上的燕子一樣，身輕如燕，一臉輕鬆，一步步走到了對面。

魚哥看著我點點頭。

我深吸一口氣，走到洞口邊緣。

雙手抓緊繩子，我膽子可沒那麼大，也沒有阿春那般的平衡性，我採用了最出力，最笨，但相對來說也是最安全的辦法。

就是倒過來走。

我雙腳纏住繩子，雙手抓緊，手腳並用發力，一點點向前蠕動。

等爬到半空中時我沒忍住，向下看了一眼。

一片黑暗，深不見底，有恐高和黑暗恐懼症的肯定看不了，會頭暈。

繩子被壓彎，我慢慢爬到了對過。

接下來是小萱。

“別往下看！沒問題！”我隔空對小萱喊話。

小萱也學我那樣爬，但她爬到一半時快力竭了。

小萱咬牙，靠著一股狠勁，一聲不吭爬過來了。

接下來把頭，豆芽仔。

最後才是魚哥，因為過去後要收繩子，魚哥只能先把匕首拔出來。

他將匕首用兩塊大點的石頭卡在中間，試了試，覺得沒問題後開始朝過爬。

魚哥體重比兩個小萱還要重，一上去後肉眼可見，繩子被壓彎的弧度很大，左搖右晃的很嚴重。

知道拖不得，魚哥加快速度爬。

可，就在離我們還有不到三米遠時，對過卡在石頭上的匕首突然打滑，掉了！

魚哥抓著繩子，瞬間掉下去了！

“魚哥！”

“文斌！”

“堅持住！”

繩子貼著洞壁，魚哥向下滑了十幾米，死死拽著繩子不鬆手。

有物理常識的都知道，向下的墜的重量更大。

我慌張的回頭看了一眼，看到牆上釘著的匕首已經掉出來一大半，只剩刀頭插在牆上，不知道能不能撐住。

魚哥雙臂發力，拽著繩子開始向上爬。

這時，阿春抬頭看了眼，皺眉說:“這不行，都抓住繩子。”

我們剛抓住繩子，果然像阿春說的，牆上釘進去的匕首彈出來了。

沒了支撐點兒，繩子飛快的向下滑落，我們幾人，瞬間被帶的向前一踉蹌。

“抓緊！抓緊！抓緊了！”

豆芽仔一連大喊了三聲抓緊。

我緊抓繩子，身子向後仰。

小萱和把頭也是苦苦支撐，腳下沒有阻擋物，被帶的向前滑。

沒一個人想過鬆手。

沒一個人說過放手。

十分鐘後。

一隻大手伸了上來，拍在了地面上。

魚哥上來後躺在地上大喘氣，我們幾個也大口喘氣。

剛才因為向下滑的太快，魚哥右手帶的手套掉了，被繩子磨破了皮，流了不少血，

劫後餘生，有驚無險。

“謝了。”

魚哥從地上爬起來，對阿春道了聲謝。

因為是阿春最先說出來匕首支撐不住的，如此我們才有時間反應。

阿春笑道:“你欠我一次。”

收了繩子，休整一番後，我們繼續向前走。

吳爺留給我的筆記上，有用紅圈畫過鬼崽嶺這地方，但除了紅圈，對這地方沒任何標註，吳爺曾親口告訴過我。

筆記不是他寫的，原版是他抄錄於當年北派中一些前輩的。

摸金校尉消失之後，北派雛形初成。

那些前輩活躍在民國初期，都是像李鴨子那種級別的高手，發明洛陽鏟，改良旋風鏟，用上了豁口板，創造出對付自來石的柺子針......

那一刻我在想，寫原版筆記的那些前輩，當年有沒有踏足過我們到的地方？

不知道啊。

這裡四周牆壁光滑，沒了大面積的鐘乳石，連鵝管都沒有，地上也很光滑，只是零零散散有一些小碎石。

暗無天日，像是踏足到了另一個世界。

很黑，非常黑。

打著手電搜尋，黑暗中，我聽到阿春大聲說:“快看！那是什麼！”

把頭將手電移過去，向右走了幾步，抬頭一看。

“是壁畫.....這地方竟然有壁畫.....”

“怎麼會.....”

“不對，空氣中溼度這麼大，時間一旦超過四百年，任何礦物顏料畫都儲存不下來，這年代不會太遠，應該是清代的。”

把頭說的對。

水洞子，半水洞子墓，對壁畫，絲綢，唐卡，等有礦物顏料的東西損壞極大。

幹千年，溼萬年，半乾半溼就半年，要麼墓室整個泡在水下隔絕氧氣，要麼很乾燥，像沙漠裡的金幼孜墓一樣。

就怕這種反潮的狀態，在這種環境中鐵器生鏽，青銅器腐爛都很快。沒人願意把自己的墓建在這種環境下，別說棺材，骨頭都要爛完，化為塵土。

“把頭！這裡牆上也有！”另一邊兒，豆芽仔大喊道。

非常奇怪。

鬼崽嶺石雕有的幾千年了，可把頭推斷這些壁畫時間不超過清代，因為它儲存下來了。

漢承秦制，自嬴政派徐福出海求長生之術開始，漢武帝尤敬鬼神，通道士方士之言，在墓中以壁畫的形式記載陽間之事，視死如事生。

東漢西漢，兩晉後金，大遼西夏，五代十國。

唐，宋，元，明，清。

墓葬壁畫的文化就沒斷過，古人認為壁畫畫的好了，可以趨利避害，福壽仙神，蔭及後代子孫。

這些壁畫一般都有形式，不能瞎畫。

一種是畫墓主人生前住的房子形象，或者墓主生平幹過的某件事。

另一種，就是畫那些歷朝歷代的固定題材。

飛天羽人，門神，四神獸，流雲，金烏，麈尾，金蟾，黃皮蛇，二十八星宿，靈芝，鹿鶴等。

可這些題材，在這裡留下的壁畫上，一處都沒看到。

我們把手電散光開啟，讓照亮面積更大。

眼前石壁上的壁畫很大，從右向左看，分四副，好像是在記錄某個場景，或者說....像是在記錄某件事。

壁畫上的礦物顏料有些散了，也有不少脫落。

右邊畫了這樣一副場景。

水底下有一棟小房子，房子上依稀能看到，有一個“滿”字。

順著水下房子的場景看過來。

壁畫上畫了一群小人抬著一具棺材，因為牆壁反潮的原因，人物臉部模糊不清，有的更是隻能看到半個身子。

壁畫中間部分受潮最嚴重，整個就是一大團礦物彩混在了一起，什麼都看不出來。

最左邊兒，也就是把頭站的地方，應該是畫了一處墓室，墓室中間是石臺，石臺周身有複雜的雕刻，石臺最上擺了一具黑棺材，而正對著棺材的方向，畫了一道紅顏色的木門。

應該用了一種立體畫法。

紅木門開了一條縫，虛掩著。

門縫外出現了一個白胖子的半張臉，這半張臉似乎有些悲痛，又似乎有些生氣，這半張臉就這麼在藏在門後，偷看墓室。

不知道在看什麼，不知道是誰，只知道畫壁畫的人技藝高超，把這藏在門外的半張臉，畫出了那種“偷看”的感覺。

就像手持相機一樣。

咔嚓一聲快門聲。

定格下了這一幕。