第122章 這是一副佚名畫

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這張《戲水游魚圖》是一副佚名畫。

或者說是一副神采如生的絕品佚名游魚畫。

佚名就是無名的意思。

佚名畫並不是說沒有畫名，而是指畫上沒有畫家本人的署名與落款。

用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。

在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫佔了很大比重。

尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多。

一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。

原因很簡單。

因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。

即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。

藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在歷次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。

在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的。

確切的說是明代才流行的。

唐代與北宋落款的畫極為稀少。

南宋，元代的也不是很多。

到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。

還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。

這時，裴玉琴湊到沈愈耳邊低聲道：“怎麼樣？”

“還得再看看。”

在古代，魚即為餘。

年年有魚就是年年有餘。

這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。

明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。

上面這樣講：

“畫魚須活潑，得其游泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。

“浮沉水藻間，清流姿盪漾，悠然羨其樂，與人同意況。”

這些詞彙簡直是為此畫而生。

“好畫，絕對的好畫。”

收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來。

他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。

實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到。

但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副游魚圖也不足為奇。

若是心緒完全被這一點影響，那鑑定字畫也就無從談起。

“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。

對於裴玉琴怎麼鑑定這幅《戲水游魚圖》沈愈很感興趣。

因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑑定此畫真的很有難度。

沈愈看了這麼長時間也沒有看出這是哪位名家的作品。

甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。

裴玉琴問的這個問題很好。

字畫最講究一個流傳有序。

也最看重一個名氣。

普通人如此。

豪商如此。

大收藏家如此。

帝王名臣也是如此。

大收藏家項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列。

宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了所有收藏中的第一位。

也就是千字文的第一位，天字位。

你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓幹？

比得過李公麟還是米芾？

比得過趙孟頫或者黃公望？

乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。

一位豪商書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作啊？

豪商說唐寅的那是面上有光，但若說不知道是誰的，那就沒面子了。

錢既然花了肯定要買名氣大的。

所以作偽者為了利益最大化，往往根據作品的風格補入與之風格相近畫家之款識，印章，題詩等冒充真跡出售。

很多時候可說真假難辨，也讓很多大收藏家打過眼。

一副佚名畫是不是流傳有序對於其價值來說極為重要。

甚至可以說是最重要的一點。

因為只有被珍藏的才值錢，若古人沒有收藏此畫，那佚名畫就賣不了高價。

裴玉琴在高古拍賣任副總，又是興庭古玩的總經理，這一點自然是門清。

所以直接問此畫的傳承問題。

陳老聞言緩緩閉上雙目好似突然陷入了回憶中。

過了好一會他才嘆息一聲，“從家裡的書信以及記錄大事的筆記上看，這是我高祖去京城談生意時在一破落戶家中買的。

“那戶人家祖上顯赫，卻是出了個敗家子，就跟我家差不多吧，後人賣祖宗的畫……”

想起了傷心事，陳老又是一陣嘆息。

“當時我高祖花了整整一百兩紋銀才將此畫買下。

此畫到手後高祖極為喜愛，可說視若珍寶。

“也花重金請過許多鑑定名家看過，當時大部分掌眼師父都說是宋畫，但具體是誰畫的，就說不出個所以然來了。”

聽到陳老如此說，裴玉琴臉上喜色一閃。

畢竟宋畫在現在來說那是無價之寶，能確定是宋畫，那上了拍賣會沒有低於五百萬的。

而沈愈卻是心中一緊。

宋代畫魚名家眾多，有徐友，徐白，徐皋，袁義，僧傳古。

趙克夐，趙叔儺，董羽，楊暉，宋永錫。

劉寀，候宗古，陳可九，周東卿等著名畫家。

北宋《宣和畫譜》將“龍魚”畫作為十個繪畫門類之一。

甚至將其排列在山水、獸畜、花鳥畫之前，可見宋人有多愛龍魚。

但宋畫儲存到如今的機率太小了，若陳老真咬定這是宋畫，那價錢先不說，在真假上就值得存疑。

畢竟就是南宋末年距今也有近七百多年，紙壽千年那也是需要多次裝裱才能儲存下來，一副無名氣的宋代佚名畫傳下來的機率很小很小。

但陳老下面的話瞬間打消了沈愈的疑慮。

“後來我的曾祖，祖父，包括我父親以及我都請不少鑑定名家看過，但誰也沒能說出此畫到底出自何人之筆，甚至畫的年代也有很大爭議。

“宋畫，元畫，明畫，清畫都有人說，還說的有理有據。

“說句有意思的，就是近代吳昌碩，白石老人，張大千等名畫家也被當作過此畫的作者。”

聽到這裡沈愈與裴玉琴都笑了。

陳老這是在諷刺現在鑑定市場上一些不懂裝懂充大師的掌眼師父。

既然是陳老高祖買的畫，那至少也是清代嘉慶或者道光年間的畫才對。

無論如何也不可能是近代大師們的作品。

“說宋畫的有說是袁義真跡，也有說是董羽，徐白真跡，最多的是說出自宋末畫魚名家周東卿之筆。

“說元畫的都是說此畫為元代著名僧人畫家賴庵的作品。

“最多的鑑定結果是說此畫為清代的，是惲壽平，郎世寧這兩位清代名家仿宋代趙叔儺之作。

“我也是暈頭轉向不知道具體是誰的，但有一點，此畫不可能晚於清代嘉慶年間。

“好了，我有些累了，既然是陳大山這個不孝子用錢，就讓他來談吧，失陪了。”陳老拄起柺杖就朝臥室走去，進了臥室又把臥室門緊緊關上了。

很明顯，對於出售祖宗留下的字畫，陳老心裡是很難受的。

但是兒子用錢又不能不賣，所以直接來了一個眼不見為淨。

“沈愈你怎麼看？”

此刻屋內只剩裴玉琴與沈愈二人，裴玉琴美目掃了下正聚精會神觀畫的沈愈，柔聲問了一句。