第54章 王導的為難

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入了燕京電影製片廠大門，周彥直接朝中間的主樓走去，按照王軍正跟他說的，沿著舊式旋轉的中央樓梯上到三樓。

導演辦公室在三樓西半邊，從樓梯口往西走，數到第三個房間，周彥站在門口往裡面望了望，這會兒辦公室裡面就只有兩個人，一男一女。

“請問，王軍正導演在麼？”周彥敲敲門，問道。

兩個人都抬頭朝這邊看來，那個女的站起來，舉了舉手笑道，“這裡，你是周彥吧。”

王軍正四十來歲，個子不高，穿著一件灰色大衣，看起來非常樸素。她說話的聲音也挺洪亮的，頗有西北人的豪爽。

周彥笑著走過去，“王老師，你好。”

“你好，你好。”王軍正給周彥拉過來一個凳子，“你坐，我給你倒點水。”

“王老師不用麻煩。”

王軍正笑著走到茶水臺邊上，拿著茶葉盒問道，“喝茶葉麼？”

“我喝白開水就行。”

給周彥倒了杯白開水，王軍正笑著說道，“會議室今天有人在用，咱們就在辦公室這邊聊，你不介意吧？”

周彥接過杯子，搖搖頭，“沒關係，在哪兒聊都行，你們辦公室也挺寬敞的。”

“人都不在，所以看著寬敞。”

導演部的工作時間還是比較自由的，很多時候都是在出外勤，所以平時辦公室裡麵人自然就少了。

隨後王軍正從抽屜裡面掏出一個本子，“先給你看看我們新電影的劇本大綱。”

周彥又把杯子放下，從王軍正手裡接過本子，一邊翻看，一邊聽王軍正說，“前面兩頁是大綱，後面是分段梗概，你先看看這些，咱們再聊。”

聽她這麼說，周彥便認真看起手裡的大綱。

看完大綱之後，周彥皺了皺眉頭，他確信王軍正是要拍《天堂回信》，但是這個大綱跟他看過的《天堂回信》又有點區別。

最大的改變是電影的背景，被放在了南方，故事的大體走向倒是又差不太多。

不過這對配樂來說倒是影響不大。

他又把分段的梗概看了一遍，之後抬起頭來，問道，“王導，你的分鏡做好了麼？”

聽到周彥這麼問，王軍正有點意外，她跟其他配樂師合作的時候，就沒人提過分鏡這個事情。

當然了，之前她拍的電影，配樂基本上也都是中後期才開始介入，到那個時候看分鏡也沒什麼意義了。

雖然有些意外，但是王軍正能夠理解周彥為什麼要看分鏡，看分鏡頭的設計，肯定要比看文字更容易進行音樂的聯想。

“分鏡頭畫了一部分，沒有畫完，而且大部分稿子都在家裡，這裡……”王軍正又拉開抽屜，“我來找找，之前好像是留了幾張草稿在這邊。”

在抽屜裡面翻了翻，王軍正找到了四五張分鏡的草稿來。

這是周彥在現實世界中看到的第二個導演的分鏡手稿，跟張一謀的手稿不同的是，王軍正的分鏡頭對人物的肢體刻畫更加細緻。

在註釋中，也更多是對角色的規劃，鏡位的描述比較少。

但不論是王軍正還是張藝謀的手稿，都是能看出美術功底的。

這方面周彥就比較差了，他的分鏡稿根本就沒什麼美術體現，雖然不是火柴人，但也沒有好到哪兒去。

因為畫的太差，所以周彥自己的分鏡手稿裡面會有大量的文字註釋，用來輔助解釋他在分鏡裡面的構想。

之前張一謀跟侯嘯賢都提過他這個問題，他們說，即便用再精確的文字來輔助，都不如直接畫出來更能夠表達導演自己想要的東西。

大量的文字註解，反而可能會導致攝影師在理解分鏡的時候遇到困難。

所以周彥現在平時也有在畫畫方面做練習，但是進步太慢了，關鍵問題是，不管是音樂還是寫作，他學起來都很有勁，就是這畫畫吧，真學不進去。

看完了分鏡稿之後，周彥開始說自己的想法，“我認為這部電影在配樂的時候，關鍵是需要注意整體的節奏，故事最開始的時候，孫子跟爺爺放風箏，風箏在天空中飛翔，這個時候氛圍整體是歡快的，這一點要跟後面的幾次放風箏做出區別來。那首《永遠同在》可以放在第一段，不過鋼琴版放在這裡會有點單調，可以再加入小提琴。”

王軍正露出驚喜的笑容，“我之前就在想這個事情，光有鋼琴是不是不太夠，你一說加小提琴，我覺得就對了。”

周彥笑了笑，又說道，“其實到後期真正配樂的時候，曲譜也是可以根據鏡頭進行微調的，音樂跟畫面的節奏需要相契合，才能達到很好的效果。”

王軍正揚眉道，“那是不是說，我們拍攝的時候，對鏡位的規劃也可以根據配樂進行調整。”

周彥點頭，“當然可以。”

他其實就是想說這個事情，如果拍攝的時候，導演能夠在鏡位的規劃上跟已經定下來的音樂進行配合，將會提高音樂跟電影的契合度。

很多時候，一首配樂的成功與否，跟電影所講述的故事關係並不是特別大，更重要的是鏡頭跟音樂之間的節奏契合。

如果撇開鏡頭節奏不談，那配樂將會是一件很簡單的事情，悲傷的情節配悲傷的音樂，歡快的情節配歡快的音樂就行了。

可以簡單地將這種節奏理解為“踩點”，譬如《天堂回信》第一個放風箏的畫面，如果拍攝跟剪輯的時候，能夠做到讓風箏在空中的律動踩到《永遠同在》的點，那效果將是成倍的增加。

“那後面的配樂你有想法了麼？”王軍正又問道。

周彥笑道：“有一點，比如這段……”

他從分鏡稿裡面把那張故事最後放風箏的稿子抽出來，“就這一段，在配樂的時候應該注重回憶。而回憶是一個過程，在回憶的鋪陳中，情緒再慢慢起來，我們用一段鋼琴做引子，然後引入一段憂傷的小提琴，這段小提琴就代表回憶本身，再之後，我們可以引入旋律相同的大提琴，大提琴的音色相對低沉，然後回憶慢慢往前推進……”

周彥在分析如何給這段配樂的時候，王軍正豎著耳朵，眼睛一眨不眨，這種配樂分析她還是第一次聽到。

之前她跟其他配樂指導合作的時候，當然也會有討論，但是不會這麼細緻，大多數時候是她自己先表達想法，然後配樂指導拿出音樂來問她這個導演的意見。

而且大部分時候，都是電影拍到中途，甚至已經拍完，她跟配樂師才溝通。

像這次這麼早，還是頭一次。

至於配樂指導是怎麼給某一段配樂的，具體過程她其實也不清楚。

此時王軍正腦海中浮現出兩個詞，專業以及細緻。

周彥的表現，讓王軍正感覺非常好，如果能讓周彥來做《天堂回信》的配樂指導，她覺得挺不錯的，退一萬步說，即便後面周彥表現不好，也確實是可以換的。

而正因為周彥表現好，也讓王軍正感覺為難。

周彥的事情，她已經跟他們陳廠長彙報過了，但是都沒等她說完，陳廠長就大手一揮，“胡鬧，不行。”

他們陳廠長是一個既求穩，又專斷的人，之前廠裡面經營困難，年年虧損，也是有賴於他的到來，才扭虧為盈。

專斷有時候也不只是缺點。

廠子的經營能夠這麼快改善，跟陳廠長的專斷有著直接關係，這幾年廠裡面不管遇到什麼事情，廠長總能第一時間做出決斷，而且很少受到其他人的影響。

即便有些決斷是不對的，但也不會影響大局，因為決斷快，大大增加了效率。

想要決斷快，那麼在遇到問題的時候，影響做決定的條件就不能多。

站在陳廠長的角度，他不可能去考慮一個在校大學生是否真有能力做配樂指導，因為這個過程是浪費時間的。

與其浪費時間從沙子裡面淘金，為什麼不能直接去找已經挖出來的金子呢？那麼多成熟的，已經進單位工作的配樂師不選，何必選一個大學生？

廠長既然做了決定，王軍正也很難去改變。

所以周彥來的時候，王軍正想的就是，跟周彥好好說說，讓他放棄配樂指導，只把《永遠同在》授權給他們。

但是現在周彥的出色表現，讓她感到為難，她都不知道該怎麼開口去拒絕眼前這個充滿激情的年輕人。

周彥見王軍正不說話，便笑著問道，“王導，你是有什麼想法麼？”

王軍正笑著搖頭，“沒有，我是沒想到你對故事情節跟配樂的分析會做到這麼細緻。”

“做工作嘛，細緻點總沒錯，這也是一個配樂指導應該做的。”

聽到這話，王軍正更不知道該怎麼拒絕周彥了。

她沉吟了好一會兒，就在周彥將要開口問她的時候，她說道，“周彥，你能不能回去把你對這部電影的配樂想法寫出來？就像你剛才跟我說的一樣。”

“可以。”周彥毫不猶豫地點頭，“除了這個，我還可以做一些配樂的小樣給你們。”

聽到周彥這話，王軍正甚至有點感動，這個年輕人方方面面真的沒話說，最關鍵的是，他對這部電影是真的很有熱情，這一點非常難得，也是王君正最看重的。

作為一個女性導演，她很容易被周彥這種態度打動，她認為既然周彥對這個電影能有如此熱情，後面在配樂的時候應該也能傾注更多的感情。