油炸大金提示您：看後求收藏（第九十八章 當新浪潮遇到好萊塢（2/4）,一開始，我只想搞錢,油炸大金,試讀吧），接著再看更方便。
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《聽風者》，其實挺有誠意的！
如果沒有誠意，麥兆輝、莊文強不會用梁超維的。
《風聲》之後，諜戰片成為一種新的潮流。
然後…《東風雨》之後再次遇到了問題——稽核！
因為統戰問題嘛，很多東西不能搞…
明明是革命歷史題材，一路語焉不詳…
所以，《聽風者》直接拋棄信仰，只談‘打工’，極可能地將內戰的政治背景就虛化，只是留下極模糊的敵我對壘框架。
“大家都是找口飯吃”、“大家各為其主，不過打份工罷了。”
所以，拋開了意識形態、政治信仰，《聽風者》依然是麥莊二人擅長的警匪片模式…
他們確實挺努力的，最大程度的將《聽風者》的故事為己所用。但越是努力，越在高潮段落證明這些努力始終還是徒勞。
很符合大眾對香港電影的認知：優美的環境、不斷變幻的服裝搭配，以及令人動容的愛情戲…
但沒什麼用，《聽風者》是諜戰！
本來很好的原著，拍出來的電影竟然沒有絲毫動人之處。周迅這個角色死的時候一點感覺都沒有…
證明了香港導演不擅長這個題材！
扯回來，採訪區自然有采訪的，提到了《畫皮2》，沈旭東解釋：“《畫皮2》延續了畫皮的主題，同時擴充套件了聊齋世界觀…”
“《聊齋》系列電影我們肯定會繼續做下去的，人家好萊塢可以做系列片，可以做電影宇宙，沒道理我們華語片做不了！”
“我當然希望票房越高越好…”
簡單聊了幾句，沈旭東離開採訪區——他還得參加產業論壇呢！
……
其實圈內關於《狩獵》的討論，主要集中在沈旭東身上，沈旭東是製片人、編劇、監製，甚至在上影初期，主扛宣傳的也是沈旭東的名字…
上映了一段時間才換成了文木野+陳導明。
這個事很正常，因為沈旭東=品質+票房嘛！
院線買賬，很多影迷也願意相信。
所以，很多圈內人把文木野歸納成了幸運兒…
到了論壇現場，主持人何平開場問了這個問題，沈旭東搖頭：“文木野跟我一樣，是看港片、歐洲電影、美國電影長起來的，說句自誇的話，我們本身其實具有一定的文藝水準，我要是拍文藝片也不是不行的！
但我們把商業型別片作為了自己的創作方向，因為我們堅信電影拍出來是讓人看的。”
“所以，《狩獵》這個電影交給他，我很放心，因為他用一種平視的視角講述這個故事，而不是俯視，更不是仰視，我們的很多的導演，是用俯視的視角講述故事的！”
“我跟文木野都很喜歡《白毛女》，我們覺得這個電影好在共情感，所以，當年《白毛女》在解放區演出，受到了解放軍和群眾歡迎，能讓士兵激動到要拿槍打演員…我倆也喜歡《馬大帥》…現在很多所謂的反應民眾貧困的電影，民眾根本不看，骨子裡他是俯視的，就像西方社會對待第三世界國家的態度…”
“明明是個看客，卻還非要說自己是替底層發聲…”
說到這，沈旭東看了眼坐在他邊上的賈章可：“賈導，我說的有道理不？”
賈章柯有點尷尬：“…但我們這些電影人總應該留下點什麼…”
“我覺的你要是留下點什麼，不如看看香港電影現在留下了什麼，我要說《籠民》、《危樓春曉》，你猜有幾個人知道這些電影？”
“好了，不聊這些了，我們今天的主題是當新浪潮遇到了好萊塢！誰先開始？小帥吧！”
然後王曉帥聊了一下《我11》遇到的問題。
《我11》其實是中法合拍片，拍攝資金主要由法國提供，ARTEFrance——法國藝術頻道。
插一句，婁曄、張建都獲得過他們的贊助。
《我11》是福建恆業發行，福建恆業是做恐怖片、驚悚片起家的，對電影發行有經驗和渠道，完全有可能讓《我11》鋪開全國的電影院…
到這沒什麼問題，然後王曉帥開始抱怨首日成績不佳之後，院線不給排片還有網路盜版…
何冰打斷他：“旭東也是做院線的，院線排片是怎麼安排的呢？”
沈旭東想了想，道：“在影片上映前由影片發行方和院線商議出排片量。但在放映中，如果影片銷售量好，就會提升一定的排片量。注意，是影片的銷售量而不是口碑，當然，排片有時候會受到政治影響…”
“那為什麼有三日遊的說法？”
“一般來講，甭管有沒有宣傳，新片上映的頭三天影院基本都會有排片，但每週都有很多新片上映，而影院的放映廳數量有限，那就只能哪部電影的上座率高就放映哪部。其實，現在有很多電影號稱“影院三日遊”，基本上一天不行，就不排了…”
“那你覺得這個事公平嗎？”
“…談不上公平不公平，現階段的影院模式其實是地產模式，基本上哪裡有商場，哪裡才有影院，但商場的租金很貴啊，以上海的五家嘉禾影城為例，租金最高的是900萬一年，最低的是600萬…而且，他們明年還想接著漲，加上水電、員工工資支出，裝置更新…一年的支出至少1500萬…
我們必須要排能賺錢的電影，否則，根本沒有辦法生存！”
說到這，沈旭東攤手：“連生存都解決不了，誰有閒功夫關心所謂的藝術？這是很現實的問題！”
“那就放任藝術電影消失？”
“藝術電影不會消失，有個詞叫此消彼長，有高潮就會有低谷，現在文藝被通俗取代、必然是文藝發展到了瓶頸，才造成了千篇一律的審美疲勞，導致通俗的新、奇、特、快變成了優勢。當人群又希望看到更深刻的資訊時，而恰好文化底蘊深厚的藝術也找到了突破口時，天時地利人和共同作用，新一輪的文藝復興時期就會到來…”
主持人何平趕緊道：“說回好萊塢，旭東認為好萊塢電影增加對中國電影來說是好事還是壞事？”
“好事！”
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