第一百九十章 頂級流量的婦女之友

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

邵伯林一直對《簪花仕女圖》很感興趣。

曾經幾次三番想以它為主題設計一套紀念郵票。

這一會也忍不住加入了討論：“我記得它可是遼博的鎮館之寶啊！”

“的確如此，”沈從文點點頭：

“無論這幅畫的作者是否是周昉，都不能否認它在古代畫壇的地位。”

“可……？您又是從哪裡判斷《簪花仕女圖》不是周昉的作品？”

邵伯林從沒在這方面有所懷疑。

因為遼博自始至終都對外宣稱，鎮館之寶為唐代著名畫家周昉的《簪花仕女圖》。

平日裡，沈從文的臉上始終掛著微笑，一看就是位非常好說話的老頭。

這會一聊到自己最喜愛的話題，舉手投足間反倒有了幾分老學究的模樣。

舞蹈理論大師吳小邦，一見對方這幅表情，立刻就近找了張凳子。

和他同一個舉動的還有曹禺。

他倆都清楚，以沈從文的性格，定是要說上好幾個回合。

這是他在博物館當講解員時，養成的習慣。

只要有專業人士前來求問，沈老不但會不厭其煩的細細講解。

臨了，還會給對方寫下十幾頁的詳盡資料寄去。

生怕耽誤了對方的學術研究。

這一會，西斜的日頭正迸發出最後的輝煌。

“其實，要想判斷《簪花仕女圖》是否為周昉所畫，看這幅《都督夫人禮佛圖》就能明白一二。”

沈從文說完的同時，大家的目光全都轉移到了桌上的這幅畫。

無論屋裡的幾位是哪個領域的專家，此刻都只對眼前的畫作感興趣。

遼博的鎮館之寶，竟然不是如雷貫耳的唐代著名畫家周昉？

這瓜可不小，得趕緊來嚐嚐。

江山這一會就站在《都督夫人禮佛圖》的旁邊。

由遠及近拍下幾張照片後，又從揹包裡拿出了一本速寫本。

《簪花仕女圖》是全世界唯一公認的唐代仕女圖傳世孤本。

藝術價值之高，遠超周昉的任何一件作品。

在清代之前，《簪花仕女圖》跟周昉根本沒有絲毫瓜葛。

直到這幅畫被清朝著名收藏家安岐納入囊中後，才忽然冒出了《簪花仕女圖》是周昉的作品一說。

之後，《簪花仕女圖》的聲望便一路看漲，直到巔峰。

在江山看來，不無升值炒作的嫌疑。

反正《簪花仕女圖》上即無作者的落款，也無名家的題跋。

畫技與畫風又的確和周昉很像，把他兩連在一塊的確能讓人信服。

一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

此人出生貴族，好文善丹青。

宋代的《宣和畫譜》曾這樣形容他：傳寫婦女，則為古今之冠。

未成名前，他筆下多為袒兇路乳的唐代皇家貴族美人。

不僅形似，而且神態到位。

代入感極強。

這位比唐伯虎更早的春攻圖大師，最具傳奇色彩的一幅畫為《春曉秘戲圖》。

男女主角分別為當時的頂級流量：唐玄宗與楊貴妃。

這幅十八禁的寫實小黃—圖，描繪了男女主角在四位女配的幫助下，毫不費力的二二三四。

忽略動作專注細節，你會發現這幅圖上的每一位婦女，都被周昉刻畫的惟妙惟肖。

無論是妝容還是衣飾，又或是朱唇和皓齒……哪怕就是一根頭髮絲，都看得令人心醉。

晚明的大畫家張醜，重金求得此畫後，還洋洋灑灑為其題了篇黃跋。

足見其對此圖的珍愛。

無論盛唐晚唐，都無四零四之憂。

民風開放，官風更開放。

像周昉之妙筆，必定如魚得水。

一時間，效仿周昉之流數不勝數。

所以江山認為，要想確認一幅沒有落款的畫作是否為周昉所作。

最聰明的辦法，就得從它的年代入手！

“如果說《簪花仕女圖》真是周昉作畫，”沈從文緩緩說道：“那它就應該是盛唐時期的作品。

但，那幅畫上的許多細節卻顯示出了截然相反的年代特色。

我們先來看眼前這幅《都督夫人禮佛》，這幅壁畫毫無疑問出自盛唐時期。”

樊錦詩點了點頭：“的確如此。”

常書鴻也肯定道：“這一點是毋庸置疑的。”

“我也同意這點，”沈從文指著都督夫人的腦袋：

“盛唐時期的婦女，髮髻上簪的花都是小朵，常以數朵併入髮髻。

而《簪花仕女圖》上的婦女，卻都是誇張的碩大花朵，放在一塊看起來極其不……協調。”

一幅速寫輕輕放在了都督夫人的旁邊，沈從文目光落下的同時，話音也稍稍停頓了一會。

黃永鈺定眼一看，樂了：“小江同志畫得就是《簪花仕女圖》中的六美之一，沒見過那畫的同志可以先將就著瞧一眼。”

“我來瞧一眼，”曹禺沒見過，趕緊站起了身。

吳小邦倒是見過一回，但當初根本就沒留意什麼大花小花。

於是，也跟著走了過來。

與此同時，不少位老幹部都望向了桌面上的一張速寫紙。

其中，也包括了沈從文。

他看得格外仔細，發現圖上雖只畫了一位美人，但大體線條卻十分符合原畫。

於是點點頭笑了起來：“小江啊，你之前臨摹過《簪花仕女圖》？”

“我是按照圖冊臨摹的，”江山一五一十道：“真跡倒從沒有見過。”

後世放大的細節，更能體現畫作者的極致畫工。

《簪花仕女圖》表現了唐代貴族婦女們的業餘生活。

拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、慢走，以及懶坐。

江山畫得這位，就是其中的“戲犬”。

“已經很不錯了，”沈從文指著美人髮髻上的大花，說道：

“各位請看，如此大朵簪花的習俗，直到晚唐才會出現。”

“但我之前聽遼博的專家分析過，”邵伯林疑道：

“《簪花仕女圖》圖上的髮飾細節，也很符合盛唐的特色。”

沈從文微微一笑，他也知道邵伯林說得是哪一位。

“邵老師，”在江山看來：“如果後朝畫前朝的習俗特色，很正常。”

邵伯林點頭同意。

“但如果前朝的人畫了後朝的習俗，那肯定就說不過去了。”

“你也是……？”邵伯林決定追問到底：“從大小簪花上得出的結論？那未免也太片面了。”

“這只是其中一方面，”

江山的話在繼續，沈從文漸漸向他的方向側過了身。

“寬衣大袖，”江山指著速寫紙上的美人：

“袖長平地……從服飾上來看，都屬於晚唐至五代的著裝習慣。

最重要的一點就是，周昉的佳作都有記載，

而這幅畫無論是著名的《宣和畫譜》、還是南宋的《畫繼》，

都沒有提到過《簪花仕女圖》的作者是周昉。”

書畫界的鑑賞泰斗謝稚柳，也提出了與沈從文同樣的看法。

一切細節都在證明，《簪花仕女圖》應出自晚唐，甚至是五代的不知名畫匠之手。

到後世，隨著出土文獻的不斷壯大，連宋代畫家的說法都冒了出來。

江山同志的一席話，令在場的老幹部們聽入了迷。

雖然這畫那畫的不大瞭解，但眼前這位小同志的話聽上去倒有幾分官方解說的意思。

“小江，”沈從文實在忍不住了：“看來你真的非常瞭解古代婦女的衣飾。”

“他不只是瞭解婦女，”黃永鈺早知道那小子的底細：

“江山是個小人書的畫師，對於古代百姓、官場、戰場的那些個衣飾器械，他都很瞭解。”

“畫個小人書要了解那麼多知識？”沈從文還是第一次聽說：

“原來看上去很簡單的行業，也藏了不少乾坤啊。”

“關鍵是熱愛，”江山套用了沈從文數載之後的話：“因為喜歡，所以可以做到極致。”

“嗯！”

“說得沒錯。”

“他這點倒很像我。”

在場的大家們，無一不是把自己的所愛發揮到了極致。

這一會，樊錦詩再看向江山，更覺得親切了。

“看來這遼博的鎮館之寶也是存在爭議的，”

常書鴻這才說出了自己看法：“之前，鑑賞大師謝稚柳也提出了同樣的異議，但……沒人敢贊同啊！”

“這畫說來的確神秘，”沈從文搖了搖頭：

“在1972年時，此畫因為畫芯開裂，被送到我們博物館重新裝裱。

拆開畫芯後，居然發現這幅畫是拼接而成的。”

“什麼？”

“我的天。”

“還能有這事？”

專家們紛紛感慨，還真是活的越久見的越多。

“我當時也很驚訝，但事實就是如此，”沈從文也沒想到：

“此畫卷由三段畫拼接而成，不僅如此，連畫裡的白鶴和小狗都是後期嵌入畫中的。

根據館裡的專家仔細辨認，此畫應該是從一組屏風移接而來。”

“之前就沒人發現？”常書鴻驚大了雙眼。

“老師傅的看家本事，”黃永鈺在榮寶齋見識過：“真假畫的拼接，最考驗手藝，連原作者都不一定能瞧得出來。”

沈從文無奈的點點頭：“館裡將此事告訴了遼博，他們的董館長直接就說道，這畫不能細究，不然越研究謎越多。”

一席話說完，眾人唏噓一片。

“但是吧，”沈從文不得不承認：“《簪花仕女圖》的畫工確實沒得挑，絕對擔得起盛名。”

“你去過遼博沒？”黃永鈺低聲問江山。

江山搖頭：“沒有，很想去看一眼。”

邵伯林也一樣：“它家的鎮館之寶可不止仕女圖一樣。”

“嗯，”黃永鈺也瞭解一二：“聽說，多是東北貨。”

“找機會去看看？”

邵伯林早有打算：“除了《簪花仕女圖》，我更想見一見他們那的《清明上河圖》。”

“清明上河圖？”吳小邦友情提醒了一句：“它就在咱們燕京待著呢，你沒見過？”

“不是同一幅，”

黃永鈺抿了口沒點著的菸斗：“燕京的是張擇端的《清明上河圖》，畫得是北宋都城東京汴梁。”

“怎麼？”吳小邦奇道：“除了他，難道還有其它的《清明上河圖》？”

“有啊，”黃永鈺難得有耐心：

“明代的大家仇英，也比著張擇端的畫了幅《清明上河圖》，描繪的是蘇州城的面貌。”

“仇英的《清明上河圖》畫得不比張擇端差，”沈從文肯定道：

“他筆下的蘇州城，清麗明豔、佈局考究，江南水鄉的富足秀美躍然紙上、令人神往！”

在江山看來，兩幅《清明上河圖》最大的區別就是色彩。

一幅為淡墨，另一幅為輕彩。

而兩版作品，皆是後人高仿最多的畫作。

“仇英？”吳小邦聽過此人：“明四家裡的那位？”

“對，”沈從文笑道：“也是位愛畫美人的大家。”

最出名的一副長卷，被列為國家十大創世名畫之一。

也是我國重彩仕女第一長卷。

得虧宮裡的小主們太多，仇英才越畫越長。

以至於後世鮮少有仿版出現。

“仇英的這幅《清明上河圖》為什麼不交到燕京來？”

“連燕京張擇端的那幅，都是人遼博送來的，”黃永鈺說了句公道話：“還不許人留些看家寶貝？”

“你還真別這麼說，”也有人為燕博站臺：“他遼博的寶貝，本就是咱燕京帶出去的……”

“這要打頭說起來就沒完沒了了，”黃永鈺的嘴，永遠不肯吃虧：

“溥儀那些個玩意是哪來的？都不能細究，但《清明上河圖》卻是人遼博實實在在送回來的。”

遼博，也就是之前的東北博物館。

新中國第一所國立博物館，再往前論就是偽滿政府的奉天博物館，本就收藏了大量文物。

再給溥儀一通瞎忙活，遼博的館藏就更加輝煌了。

1935年，溥儀帶著提前“賞賜”給溥傑等大臣的七十多箱寶貝，奔向了東北偽滿皇宮。

等到1945年小日本投降後，溥儀從70箱寶貝里挑出了10箱寶中寶。

準備乘飛機到瀋陽時，因為限重不得不留下了八箱。

瀋陽機場不但沒給溥儀留面照顧一下，還將他的八箱寶貝哄搶一空。

一時間，“東北貨”成了紫禁城寶貝的另一個代名詞。

可即使如此，溥儀仍沒能跑掉。

連人帶貨，全都被蘇聯紅軍押走了。

關在遠東伯力監獄的時候，蘇聯人問了他很多問題。

其中多次提到的一個，就是：“《清明上河圖》的真跡，究竟在哪裡？”

根據溥儀隨從的交待，溥儀此行一共帶出了六幅《清明上河圖》。

(本章完)