第二百零八章 準備獲獎感言

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從紅毯的後臺到影展的其他區域並不遠，實際上走路就可以，但作為國家的門面，外交人員的派頭很足。

此次電影展一共有“日本電影的昨天與今天”，“中國電影周”，“青年導演電影周”等七個專題，先要瀏覽的自然是“日本電影的昨天與今天”。

日方的工作人員，搞不好是特工之類的人物，看見中方的車輛內下來一個個人員，雙方各自守護領導的安全。

直到他們看見了方沂。

“wow~”

這些東洋人忍不住撥出聲，然後對視著輕笑——誰能夠不驚訝呢。

處長介紹道：“這是我國著名的青年演員，方沂，這次有新片在貴國上映，我看到場外有他的粉絲聚集。”

恰好，可能是《愛有來生》劇組引發了動靜，場外的粉絲用漢語呼喚著方沂的名字——日韓的粉絲很容易放棄明星，但追起星來也相當瘋狂，完全不在乎外界的意見。

在場的日方人員神色各異，和方沂握手後，近距離和他接觸，都露出無奈又信服的神情。

日方小聲的議論道，“真的是中國來的演員嗎？可是我只認識jackie。”

“這樣的長相，不可能是小演員吧，要是在傑尼斯事務所，兩三個月就能全國皆知了……天吶，眼睛真大，不愧是中國嗎？”

“也許是舉國體制培養出來的演員吧，十四億人挑選出來一個，比我們強也很正常吧。”

“是這樣嗎？這是國家選美比賽的冠軍嗎？”

駐日外交人員大多聽得懂日語，在心中暗自發笑，但不像日方一樣表現在臉上。

終於，鳩山首相到達了現場。

他主動朝中方這邊伸出手，並不由自主的注意到了方沂。在和處長略微交談後，他跳過了其他人，直接對方沂道：

“是中國有名氣的演員吧。”

“是的。”

“好年輕，目前是偶像藝人嗎？”

“電影演員。”

“誒？這樣嗎？”鳩山遲疑道，他推出身邊一位年輕人，樣貌也算清秀。

“我以為你是和三浦春馬一樣，也做偶像藝人。”

年輕人立刻對方沂道：“我也是電影演員。”

果然，不論是在中日韓，還是在歐美，偶像都不是個好聽的詞兒啊。

三浦春馬出演過國人熟知的電影《戀空》，女主演新垣結衣國人更熟悉，是很多人的虛空老婆。

在同聲翻譯的幫助下，雙方磕磕絆絆的交流著，連方沂也和東洋的男偶像說了會兒電影的事情。

三浦在方沂介紹了電影劇情之後連連“斯國一”，這哥們同樣是文藝片愛好者——大部分演員都有一把文藝夢，賺到了錢就想提升逼格。

方沂則是兩全其美。三浦自然相當羨慕。

東洋電影的歷史相當輝煌，先後出了“黑澤明”，“北野武”等世界知名的大導演，尤其是北野武，其導演的作品《七武士》、《羅生門》等等現在來看並不稀奇，但在那個時代是天才一般的創意。

1972年，在搞撲街了前一部電影之後，黑澤明受到蘇聯邀請，不計成本拍攝出俄語電影《德爾蘇·烏扎拉》，一經問世，同時獲得了莫斯科國際電影節大獎和奧斯卡最佳外語片大獎。在冷戰的兩個陣營裡面都刷滿了聲望點、

對於很多古早華娛文來說，奧斯卡就是大結局。

同期國內因為各種原因，沒有能夠在文化界上搶奪各類電影技法的註釋權——實際上，黑澤明所謂的首創，大多吸收了其本土的拍攝技法，而這些技法又有部分借鑑了三十年代的魔都電影。

環節與其說是“日本電影的昨天與今天”，不如說只是在緬懷“昨天”。

中方提出要去“青年導演電影周”的環節，來自國內的青年導演大放異彩，一共有三人的作品，而在東洋，這個數字為零。

八嘎！

年輕人怎麼可以做導演！

鳩山對於他不認識的電影不感興趣，他禮貌性的呆了會兒，忽然問方沂：“你在這裡上映的片子叫什麼名字？”

“《愛有來生》。”

“好名字，一切美好的感情，託付到來生去實現，這很符合我們東洋人的審美，我想去看看你的電影，可以嗎？”

方沂當然不可能說不可以。

影展現場也不可能掉鏈子，臨時給兩位大佬騰出一個影廳，並趕走了前五排的人，把放了一段時間的《愛有來生》重頭播放。

因為參展的是俞非虹版本，即所謂的多線敘事版本，影迷們也不憤怒，因為好些人前面沒有看懂，全靠男女主的顏值硬看下去。

很快，鳩山也看不懂了，他雖然極力維持出一副我藝術情操很高能夠欣賞的模樣，但還是慢慢的找處長談話，小聲交流。

這正合處長心意。他也看不下去。

不要以為大佬們天天下大棋，就愛看文藝片——文藝片真的是很小眾的一個型別。

太祖就不喜歡看文藝片，他最愛的片子是《精武門》，是的，就是李小龍的《精武門》。

後人回憶，太祖起碼把這一部片子看了兩遍以上，其中一次看到片中，李小龍一腳踢碎“東亞病夫”的牌匾，高興的鼓掌大笑：“李小龍真是個英雄!”

電影放到方和尚出場，驚鴻一瞥的時候，影廳響起熟悉的感慨聲。接著不由自主的鼓起掌，連中日兩方的大佬也不例外。

他們不斷的在熒幕上和現實中看方沂的臉，連國事也停住了半分鐘沒有談。

方沂聽過很多次掌聲，但這次最為特殊。

片子放完之後，大家都覺得和以往的參展電影不一樣，但仔細想，說不出什麼不一樣，只是本能的與他們想象的中國電影不一樣。

他們期待的，是一種國內特有的鄉土農業社會的電影劇情，讓他們可以憐憫，甚至獵奇的去看待。這是真實存在的審美，而且是強加給我們的審美。

而影片結尾暗示新時代的不同民族已經不再有仇恨，而是團結在一起。這讓國外影迷們不大習慣。

國師的片子《一個都不能少》片尾，因為有升國旗唱國歌的鏡頭，帶有明顯的祝福和希望含義，認為是在諂媚於政治，於是被戛納拒之門外。

老謀子氣得給評委會主席吉爾·雅各布寫長文，並把兩部片子《一個都不能少》和《我的父親母親》全部從戛納下映，宣佈和戛納“決裂”，至今也沒有再參選過。

要知道，國師是戛納的嫡系，他來戛納，是有專車接送，把他當國際大導看待的。

鳩山是抱有目的來搞電影外交的，他自然不會批評方沂的價值觀，但還是道：

“這和我以前看到的參選電影不一樣。”

“是啊，的確是不一樣。”

處長也跟著感慨，意味深長道，“不一樣了。”

待鳩山走後，這臨時組成的小團隊自然要解散掉，處長對方沂道：“你也看出來了，他既然要頒獎，就不可能頒給其他人，你好好準備獲獎感言……我在東洋呆了很長一段時間，從來沒有看過年輕人受到追捧，希望你可以再接再厲。”

－－－－－－題外話－－－－－－

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